Univers photo

Dans cet article, je vais traiter des gélatines, comment on s'en sert, la meilleure façon de les ranger et les transporter, ainsi que quelques bonnes pratiques à propos des gélatines en général.

 

Qu'est-ce qu'une gélatine?

Les gélatines pour éclairage étaient faites en véritable gélatine (sic) dont elles tirent leur nom. De nos jours elles sont faites de matériaux plastiques tels que le polycarbonate ou le polyester. On les trouve en feuilles (20x24 pouces soit environ 51x61 cm), demies-feuilles, format papier à lettre US (8,5x11 pouces soit environ 21,6x27,9 cm), en rouleaux de 25x4 pouces (soit environ 62,5x5 cm) et toutes sortes de formes et tailles bizarres correspondant à vos besoins. Les fabricants principaux de gélatines utilisables pour l'éclairage de spectacle et de photographie sont Rosco, Norman et Lee. On utilise les gélatines d'éclairage pour modifier la couleur de la lumière, pas pour les monter sur les objectifs photo. Les filtres colorés (tels que le filtres Cokin) sont rigides et peuvent être montés au bout de l'objectif. Dans cet article, nous allons parler des gélatines de modification de la couleur de la lumière, pas des filtres colorés pour objectifs.

Tout d'abord, quelques détails

La taille des gélatines que vous achetez dépend de votre budget et de vos capacités de stockage. Pour la photographie, nous avons besoin de bien moins de gélatines que nos homologues du spectacle. Je recommande les gélatines au format papier à lettre US 8,5x11 pouces pour leur facilité de stockage. Cependant, vous obtiendrez de meilleurs tarifs en achetant les plus grands formats. Pour le photographe moyen, une gélatine de 5x8 cm  peut durer plusieurs années. Je vais seulement vous montrer trois différentes gélatines dans ce tutoriel. De cette manière, vous ne serez pas submergé(e)s par trop de variables différentes. Ce premier tutoriel est uniquement conçu pour vous montrer comment fonctionne le matériel. Je voudrais que vous essayiez vous-même ces trucs. Si vous restez juste assis(es) à lire ce blog et les autres, vous ne deviendrez par meilleur(e) photographe. Vous devez essayer ces trucs pour que la magie opère.

 

Toutes les gélatines ne se valent pas. Lorsque vous rechercherez des gélatines à acheter, vous devrez vous assurer qu'elles peuvent supporter les hautes températures. Certaines gélatines fondent sur la façade du flash après un seul éclair à pleine puissance (la tête d'un flash peut devenir très chaude). Voici une bonne adresse pour vous procurer un ensemble de gélatines pour démarrer. Vous pouvez les obtenir à un meilleur prix si vous cherchez autour de vous. Le nuancier d'échantillons Rosco est renommé parmi les photographes. Vous pouvez l'obtenir chez Amazon. Ce nuancier d'échantillons est parfait pour les flashes de reportage (cobra) et founit un ensemble de couleurs immense pour travailler.

Note :toutes les images carrées de ce tutoriel montrant la couleur et la densité des gélatines sont des représentations de gélatines créées avec Illustrator pour des raisons de cohérence.

Différents types de gélatines et autres variables

Il y a des centaines de variantes de gélatines sur le marché. Une chose qu'il faut savoir, c'est que même s'il y a une convention de nommage commune, toutes les gélatines ne se valent pas. Par exemple, la gélatine "Bastard red" de chez Lee  n'est pas de la même couleur que la gélatine "Bastard red" de chez Rosco. Bien qu'elles soient similaires, je recommande de choisir un fabricant et de s'y tenir pour maintenir la continuité. Personnellement, j'aime Rosco et je me fournis chez eux pour toutes mes gélatines. Cependant, c'est juste une préférence personnelle.

 

Il y a des histoires de stops associées aux gélatines (Ndt : stop = EV = IL = diaph = ouverture = cran d'exposition). On ne peut échapper à ces stops agaçants! Les valeurs les plus courantes de gélatines sont 1/8, 1/4 et 1/2. Pour faire simple, la valeur qui correspond à la gélatine que vous utilisez est la quantité de lumière que votre gélatine va "manger". Disons que vous avez réglé votre appareil et votre flash pour une exposition "parfaite" et vous installez une gélatine 1/2 sur votre flash, la partie de l'exposition qui est fournie par le flash sera sous-exposée d'1/2 de stop. De même, si vous employez une gélatine 1/8 CTO, la sous-exposition correspondante sera de l'ordre du 1/8 de stop. Cela fait rarement une différence significative, mais vous devez comprendre qu'à chaque fois que vous modifiez la lumière d'une manière ou d'une autre, vous perdez de la lumière. Utiliser une gélatine 3/4 vous donnera également une couleur plus soutenue qu'une gélatine 1/8 puisque la version 3/4 est plus colorée. Les images suivantes devraient aider à rendre cela plus parlant.

 

Gélatine 1/8 CTO :

 

Gélatine 3/4 CTO :

 

Une autre chose à laquelle il faut prêter attention, c'est la fonction "TTL" du flash. Ce mode de mesure automatique ne sait pas que vous utilisez une gélatine et il va uniquement travailler pour ce qu'il pense être juste. Donc, si vous montez une double gélatine de 1/2 sur votre flash et que vous prenez une photo, votre flash pourrait sous-exposer la photo d'un stop. Cela ne devrait pas être le cas mais vous devriez prêter attention à vos photos et vous assurer de régler une correction pour ce problème si votre appareil produit ce genre de résultats. Il est recommandé de travailler en manuel, mais si vous avez besoin de travailler dans un autre mode (n'importe quel autre réglage que manuel), l'exposition peut nécessiter une correction d'exposition. Pour cette raison, le mode tout automatique n'est pas recommandé.

 

Températures de couleur courantes et comment les corriger

 

La température de couleur Kelvin pour une flash moyen est de 5400°K, la lumière directe du soleil est à 5200° K, la lumière du jour par temps nuageux est à 6200° K, l'ombre à 8000° K, une ampoule incandescente neuve de 100W est à 2800° K, la lumière quartz est à 3200° K, les tubes fluorescents varient de 3000 à 6000° K, et la lumière du jour varie selon l'heure de la journée. Les accessoires d'éclairage (parapluies, boîtes à lumières, réflecteurs, etc.) auront une température de couleur variable en fonction de la température de couleur du flash et du matériau de fabrication utilisé.

En guise de référence rapide, je vais vous donner les conditions de lumière ambiantes courantes et quelle gélatine vous devriez utiliser.

COMPRENEZ BIEN QUE C'EST JUSTE UNE REFERENCE RAPIDE! Si vous voulez vraiment amener votre technique d'éclairage au niveau supérieur, vous devrez affiner cette liste grossière pour l'adapter à vos besoins. J'ai juste utilisé un exemple de couleur générique dans les images suivantes.

 

Lumière du jour

La lumière du jour est relativement simple à gérer. Elle est autour de 5500K. Utilisez une pellicule standard ou réglez votre appareil numérique sur "lumière du jour". Utilisez le flash sans gélatine. Si vous trouvez que le flash est trop "blanc", utilisez une gélatine CTO. Vous pouvez également ne couvrir qu'une partie de votre flash avec la gélatine si elle colore trop la lumière. Cela va mélanger la lumière blanche et la lumière colorée par la gélatine CTO pour vous donner un résultat satisfaisant. (Au cas où vous n'auriez pas remarqué, je suis plutôt pour les fins réglages...).

 

Gélatine 3/4 CTO :

Lumière du jour à l'ombre

La température de couleur peut fortement varier. A la base, c'est tout en tonalités bleues. Le bleu est considéré comme une température de couleur "froide" (Même si, sur l'échelle Kelvin c'est considéré comme une couleur "chaude"). C'est une couleur d'arrière-plan agréable qui aide vraiment à séparer le sujet du fond s'il est éclairé par un flash standard (5000 à 5500K). Cela permet au sujet de renvoyer des tons plus "chauds" et de paraître plus vivant que le fond. Donc je ne recommande pas d'utiliser de gélatine dans cette situation. Néanmoins, si vous voulez accorder les températures de couleur, je recommande d'utiliser une gélatine bleue 3/4.

 

Gélatine 3/4 Bleue :

Jour nuageux

En temps normal, je n'utilise pas de flash dans un environnement tel que celui-ci puisque le ciel est la plus grosse boîte à lumière qui existe et que j'aime le rendu que ça procure. Parfois, vous avez besoin d'ajouter de la lumière supplémentaire donc, si vous utilisez le flash, vous aurez besoin d'utiliser une couleur aux alentours de 8000°K. Utilisez une gélatine bleue pour cela. La quantité de couverture nuageuse peut vous indiquer la températeure de couleur Kelvin. Donc vous aurez besoin de choisir votre gélatine en fonction de cela. Assurez-vous simplement que c'est une gélatine de la famille des bleus. Si vous travaillez sans matériel d'éclairage, réglez simplement votre balance des blancs sur "Ombre". Personnellement, je ne fais pas cet ajustement et je laisse mon appareil sur balance des blancs manuelle et j'ajuste mes images globalement à la volée.

 

Gélatine bleue 1/8 :

Correction pour l'éclairage incandescent

Dans tous les cas où la lumière incandescente est la source de lumière prédominante (cela inclut les lampes d'intérieur, les gymnases, les lampadaires de parking, entre autres), il faut utiliser une gélatine 3/4 CTO. Cela convertit la source lumière du flash (qui est presque du type lumière du jour) de 5500K à 3200K pour correspondre à peu près à la lumière ambiante.

Gélatine 3/4 CTO :

Corrections pour l'éclairage fluorescent

Il n'y a pas vraiment de correction rapide et sûre pour la lumière fluorescente. Chaque tube est différent et imprévisible puisque c'est une source de lumière pulsée. Elle est réglée sur le courant alternatif (60 cycles par seconde aux USA. Ndt : 50 cycles par seconde en France). Cela signifie que toute vitesse d'obturation plus rapide que le 1/50^ème de seconde donnera un résultat imprévisible. Une gélatine Window Green vous donnera une bonne correction. Vous devriez cependant expérimenter pour savoir comment cela fonctionne.

 

Gélatine 3/4 Window Green :

Affiner le choix de la gélatine à utiliser

C'est la partie qui ne fait pas plaisir à entendre. A moins que vous ne travailliez avec l'appareil photo relié à l'ordinateur (avec revue immédiate de l'image sur l'écran) ou que vous puissiez vous payer le luxe d'importer systématiquement chaque photo dans l'ordinateur, il n'y a pas de moyen précis de savoir dans quelle mesure votre équilibrage de température de couleur est juste. La résolution de l'écran LCD de votre appareil est beaucoup trop faible pour transcrire précisément ce que vous verrez sur l'image finale. Même si vous envoyez un lot d'éclairs de test pour voir avec vos yeux à quoi ressemblera votre image, vous ne verrez toujours pas ce que votre appareil verra puisque le capteur de l'appareil interprête la lumière d'une manière différente de celle de l'œil humain. L'œil humain compense et ajuste les choses pour fournir au cerveau ce qu'il veut voir. Vous ne pouvez pas faire confiance à vos yeux en pareille situation. La plupart du temps, après quelques éclairs, la scène vous semblera sur-corrigée et vous penserez que ça va mal finir. Pourtant, ce n'est habituellement pas le cas lorsque vous importez vos photos et que vous les regardez sur un écran calibré.

 

Une fois que vous maîtrisez tout cela, vous pouvez faire d'autres ajustements tels que régler la balance des blancs sur votre appareil pour qu'elle corresponde à la température de couleur de l'éclairage. Par exemple, si vous travaillez avec un flash équipé de gélatine CTO dans un gymnase, vous réglez votre appareil sur "incandescent". Je préfère laisser de côté la balance des blancs dans une telle situation. J'importe ensuite toutes mes images, j'effectue des changements globaux et je fais ainsi en quelques minutes le travail de post-traitement d'une journée. Cependant, c'est une préférence purement personnelle.

Comment préparer une gélatine et la fixer sur le flash?

La première chose que vous devrez faire est de prendre votre feuille de gélatine et la couper aux bonnes dimensions. Il faut qu'elle ait la même taille que la tête de votre flash, ou à peine supérieure. Voici deux images d'illustration. Vous remarquerez dans les images que je vous montre, que les gélatines ne sont pas découpées impeccablement. je l'ai fait intentionnellement afin de vous montrer que vous n'avez pas besoin de passer un temps démesuré à découper parfaitement une gélatine. Le seul but du découpage d'une gélatine est de couvrir la totalité de la partie de votre flash qui émet la lumière.

 

Gélatine CTO 3/4 coupée aux dimensions du flash :

 

Gélatine coupée aux dimensions. Posée sur la tête du flash :

Après avoir coupé la gélatine aux bonnes dimensions, vous aurez besoin d'un moyen de la fixer sur le flash de manière à ce qu'elle reste en place. L'adhésif noir que j'utilise s'appelle du gaffer. (Voici un Wiki qui lui est consacré. Lisez ça et voyez pourquoi il est si génial et pourquoi vous devriez vraiment en acheter). Je le fixe au moyen d'un carré de gaffer de 2,5cm de côté dont je replie environ 1/8^ème sur lui-même de manière à rendre cette partie non-adhésive. Cette partie devient une sorte de poignée. Je colle alors sur les petits côtés de la gélatine environ 1/4 de l'adhésif du côté opposé à ma poignée. Cela me laisse environ la moitié de l'adhésif à l'air libre de manière à pouvoir le coller sur le flash. Voici un exemple visuel :

Adhésif collé sur une gélatine. Vue du dessus :

Adhésif collé sur une gélatine. Vue du dessous :

Maintenant que vous connaissez une manière de fixer les gélatines sur un flash, parlons de l'aspect que ça a quand vous utilisez une gélatine et de la quasi infinité de combinaisons que vous pouvez utiliser pour obtenir de belles modifications de la couleur de la lumière (et parfois quelque chose situé entre "étrange" et "carrément affreux").

A quoi ressemblent vraiment les gélatines quand on s'en sert?

 

Voici une vue directe d'un parapluie diffuseur avec juste un flash nu pour référence :

Voici une photo avec une gélatine 1/4 CTO (Color Temperature Orange) :

C'est une gélatine d'usage courant pour équilibrer une lumière incandescente (gymnase), et la lumière naturelle du soleil.

 

Voici une photo avec une gélatine 1/4 Window Green :

C'est une gélatine d'usage courant pour équilibrer un éclairage fluorescent. Les lumières fluorescentes donnent à la peau une aspect maladif verdâtre. Ce n'est pas bien grave à moins que vous n'ayez un éclairage fluorescent et une lumière "blanche" provenant du flash. Dans ce cas, vous obtenez deux tonalités d'éclairage différentes qui sont presque impossibles à corriger en post-traitement. C'est possible, mais préférez-vous passez des heures à la prise de vue ou à corriger une simple température de couleur en post-traitement? C'est vous qui voyez...

Voici une gélatine 1/4 CTO empilée sur une gélatine 1/4 Window Green :

ème

Vous avez remarqué comme la photo est également plus sombre?

Voici une gélatine 1/4 CTO juxtaposée avec une gélatine 1/4 Window Green (Le vert à gauche de la photo, le orange à droite) :

Comment ranger les gélatines?

Il y a beaucoup de manières de ranger les gélatines; dans une boîte de bonbons vide voire en les laissant juste telles quelles dans une des poches de votre sac d'éclairage (aïe). Les gélatines sont très lisses donc le gaffer s'en va facilement. Donc, quand je n'utilise pas une gélatine, je rabats sur lui-même l'adhésif que j'utilisais pour fixe la gélatine sur le flash.

Après avoir rabattu l'adhésif sur lui-même, il ne colle plus à rien du tout. Je range alors la gélatine dans une boîte dépliante pour cartes de visite comme celle-ci. Les gélatines se répartissent proprement dans les compartiments de la boîte.

C'est aussi simple que ça.

 

Conclusion

 

Les gélatines sont des outils incroyablement utiles pour l'éclairage. Une fois que vous avez commencé à comprendre comment éclairer les choses, votre étape suivante sera  de contrôler la temparature de couleur de l'éclairage de manière à ce qu'il ait un aspect cohérent (ou pas, si c'est votre but). Après avoir commencé à utiliser réellement les gélatines, vous commencerez à repérer les photos dont le flash n'a pas reçu de gélatine et vous comprendrez pourquoi elles ont l'aspect qu'elles ont. C'est aussi à ce moment que vous devenez (à mon avis) un(e) "professionnel(le)" de l'éclairage.

 

Pour moi, tout est affaire de détails en photographie. C'est l'un des détails les plus importants à comprendre. Une température de couleur correctement modifiée aide à traiter encore plus de choses en post-traitement que vous ne l'imaginerez jamais. Si vous avez deux températures de couleur différentes dans une photo, aucun masque de calque dégradé ne sera jamais assez précis pour corriger cette différence de couleurs. La lumière se comporte différemment des pixels et vous ne pouvez pas les forcer à le faire. Donc, au lieu d'avoir une photo qui est juste bien, vous aurez une photo qui est celle que vous vouliez et tout le monde sera content.